Éléphant

$1,066
Oeuvre sur papier
Tirée à 8 exemplaires
61 x 36 in
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Oeuvre originale avec certificat d'authenticité

Technique
Dessin
Tirage
8 exemplaires
Support
Papier
Dimensions
61 x 36 in
Encadrement
Garantie
Vendue avec certificat d'authenticité

Jérémy Magniez a commencé en 2014 une série de dessins dans laquelle cette œuvre marque une nouvelle étape : la symétrie y est plus assumée, les références sont plus directes (M.C.Escher, H.R.Giger) et un vocabulaire symbolique et analogique sert à l'élaboration d'anamorphoses répétant la figure de l'animal-titre, figure de disparition. Il a cherché dans ce dessin à interroger l'incidence de l'incarnation sur la perception et la forme (gestalt) au moment où, nous dit-on, l'intelligence et l'art-même prennent leur envol à l'extérieur de l'humain.

Éléphant Dimension 81 X 144 cm Année 2018 Encre de Chine sur papier Canson 200g/m² Rotring 0.25mm et 0.18mm

Format Original édition limitée 8 exemplaires numérotée, signée et datée par l’artiste.

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Jérémy Magniez

PARIS (75), FRANCE

8 oeuvres

Né en 1987 à Paris Jérémy Magniez grandit à Saint-Loup de Naud puis vit plusieurs années sur l’île de la Réunion avant de s’établir à Paris. Il dessine et peint depuis son enfance, et la proximité de la nature imprègne son œuvre depuis ses débuts. Il étudie les beaux-arts, le design d’espaces et de jardins, et depuis 2014 il centre son activité sur la peinture et le dessin. Il expose ses premiers travaux en 2017, remporte en 2018 le Premier Prix Vernice Art Prize à Caldogno en Italie puis le Grand Prix du Salon du dessin à l’édition 2019 d’Art Capital.

Ses dessins sont d’abord l’expression d’un geste, d’une idée, musicale ou chorégraphique, dont il cherche à développer l’impulsion, à perpétuer le mouvement. Cette volonté de spontanéité rappelant l’action painting, ou que le pianiste de jazz Bill Evans rapprochait du sumi-e japonais, est ici court-circuitée par un travail minutieux et obstiné, sorte de décompte opalkien du temps, chargeant trait à trait l’énergie de formes mouvantes, figurations de la mobilité figée du monde végétal : à la multiplicité des perspectives visuelle répond celle des perspectives temporelles.

L’expression est parfois symboliste, des échos sont trouvés à Bruegel, Giger ou Escher, en des séries de planètes où l’humain n’est plus qu’une présence mécanique, un vertige enfermé dans des structures sans issues, circonscrites en univers clos ou vouées à leur immuable répétition.

En 2014, il commence une nouvelle série de dessins, ​"Éléphant", qui marque une nouvelle étape : la symétrie est assumée, les références sont plus directes (M.C.Escher, H.R.Giger) et un vocabulaire symbolique et analogique sert à l'élaboration d'anamorphoses répétant la figure de l'animal-titre, figure de disparition. Jérémy Magniez a cherché à interroger l'incidence de l'incarnation sur la perception et la forme (gestalt) au moment où, nous dit-on, l'intelligence et l'art-même prennent leur envol à l'extérieur de l'humain.

"Théorie M" remporte le 1er prix Vernice Art Prize 2018 en Italie, il à été imaginé à l’écoute d’un entretien avec le physicien et mathématicien Edward Witten. Penser que l’on puisse appréhender l’univers physique au travers de 11 dimensions, que les infinis sont multiples et qu’ils renferment d’autres infinis, cela a provoqué en lui le puissant vertige dont ce dessin est le reflet. La théorie « M » existe sans que sa portée soit connue ni même que sa formalisation soit achevée : au-delà des outils mathématiques, les chercheurs élaborent des concepts qui défient leur propre entendement, rejoignant dans l’indicible la révélation artistique comme dernier véhicule de leur quête de sens.

"PLanète 4 Buridan" La dernière des planètes renonce aux intrications symbolistes pour laisser place à une expression simplifiée, cristallisation des numéros précédents. À-travers un contraste élémentaire, le dessin interroge la notion de choix, dans une dichotomie renfermant le germe de sa propre impossibilité. "Planète 3" décrit un monde de vide, inscrit en creux. La mécanique d'une Terre automate répète à l'infini le mouvement absurde d'un occident égaré.

Grand prix du salon 2019, ArtCapital au Grand palais de Paris, France

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