Les chevaux

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83 x 39 in
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Technique
Dessin
Tirage
Oeuvre unique
Support
Papier
Dimensions
83 x 39 in
Encadrement
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La série des natures mortes « La viande est la zone commune de l’homme et de la bête, leur zone d’indiscernabilitété, elle est ce «fait», cet état même où le peintre s’identifie aux objets de son horreur ou de sa compassion » - Gilles Deleuze Francis Bacon, Logique de la sensation. Pour cette série, mon travail graphique, presque topographique, donne de prés un entrelacs abstrait, gestuel et nerveux, comme des capillarités graphiques, des paysages... De loin, le dessin est hyperréaliste. Le nerf de ce travail serait l’opposition entre une « belle » manière et un sujet « immonde». Avec cette opposition, j’essaye de toucher au sublime : ce qui est beau et effrayant tout à la fois. Il y a, en filigrane, un grand respect pour la bête, peut etre une tentative de lui rendre sa sacralité, d’y prêter attention, une fascination d’enfant pour son « animation » (animal en grec, c’est ce qui est animé, ce qui possède une ame). Je cherche, avec ce travail, à renouer avec la fonction somptuaire de l’œuvre d’art. J'ai pu dessiner ces têtes de chevaux congelées lors d'un cours d'anatomie équine à l'école vétérinaire de Toulouse

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Emmanuelle Mason

23 fans

TOULOUSE (31), FRANCE

43 oeuvres

Je présente sur Kazoart principalement mon travail graphique. En effet, depuis 8 ans, je n'ai de cesse d'interroger le dessin, d'une façon où le papier devient un corps, un territoire, un "milieu". Parfois, c'est le papier lui-même qui devient dessin, alors que je le coupe, le brûle. Je présente ici différentes séries : - La série des dentelles (en cours) - La série des dessins érotiques ("cut" et "burn") (en cours) - La série des désastres (Syria principalement) - La série des natures mortes Ainsi que quelques œuvres hors série. Dans ces séries, on retrouve toujours une ambiguïté, un regard à la fois fasciné et insurgé porté sur un monde que je peine à supporter. Je pointe, du bout de ma plume, parfois l’indicible, parfois le micro-drame, parfois la maladie ou l'état amoureux. Mes sujets ne sont pas toujours faciles, parfois terribles, mais toujours traités avec délicatesse, la virtuosité de la facture venant "piéger" le regard qui habituellement se détournerait. Je tente de rejouer cette question du sublime : ce qui est beau et effrayant tout à la fois. Même lorsque mon travail se fait tendre, on trouve une coupure, une brûlure, qui tente de prendre en charge la tonalité plus ambigüe du sujet.

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