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The stool

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Oeuvre originale avec certificat d'authenticité

Technique
Technique mixte
Tirage
Oeuvre unique
Support
Toile sur châssis
Dimensions
45 x 60 cm
Encadrement
Oui (51 x 66 cm)
Garantie
Vendue avec certificat d'authenticité

"The Stool" est une œuvre qui appartient à une série de 17 tableaux consacrés à la danse. Ici, la ballerine est vêtue de manière moderne, elle adopte une pose qui mêle équilibre et tension, dans un duo avec le tabouret haut qui lui sert de partenaire et qui donne son titre au tableau. Ce dernier est réalisé en technique mixte sur toile et combine photographie, art digital et peinture à l'acrylique (glacis laqués brillants et carrés en relief) ; il s'agit d'une pièce unique et il est accompagnée d'un certificat d'authenticité. Il est encadré en caisse américaine noire (cf. photo 2, 3 et 4) La dernière photo montre l'oeuvre telle qu'elle a été exposée à la Biennale ParisArtistes# en octobre 2019

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Georges DUMAS

Artiste confirmé Artiste confirmé
Best seller Best seller

79 fans

Aubervilliers (93), France métropolitaine

109 oeuvres

Depuis une dizaine d'années maintenant,Georges Dumas crée des "paintographies", mélange de peinture et de photographie. De la photographie, il conserve la prise de vue initiale, base indispensable, incontournable, de l'œuvre à venir. Il en conserve également, malgré toutes les manipulations successives effectuées ensuite sur l'ordinateur, la précision, la finesse et la qualité plastique qui la distinguent à coup sûr de la peinture autre qu'hyperréaliste. Pourtant, une paintography n'est pas une photographie, il s'agit d'une construction plasticienne qui fait douter le regard, qui pose la question de la nature de l'image qui est offerte aux yeux des spectateurs. Quelle part de l'œuvre a été captée par l’objectif, quelle part recréée par le travail logiciel?

Calques, couches, empilements : malgré son extrême lisibilité, une paintography est une construction complexe, fondée sur une succession d’écrans. L'étoffe ou la peau n'apparaissent jamais à nu, elles sont toujours couvertes par une matière qui fait autant écran que corps avec elles. Cette matière est elle-même occultée par des carrés qui semblent soit se détacher d’elle, soit se creuser en elle ; en évoquant les pixels à la base de toute image numérique, ces carrés rappellent que cette matière est un leurre, qu’elle est virtuelle…

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