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Sitting

$1,068
Peinture
Oeuvre unique
50 x 50 cm
Destinataire de la dédicace :

Frais de livraison offerts (Union Européenne)
Retour gratuit 14 jours

Oeuvre originale avec certificat d'authenticité

Technique
Technique mixte
Tirage
Oeuvre unique
Support
Toile
Dimensions
50 x 50 cm
Encadrement
Oui (56 x 56 cm)
Garantie
Vendue avec certificat d'authenticité

"Sitting" est une œuvre qui appartient à une série de 17 tableaux consacrés à la danse. Ici, la ballerine est vêtue de manière classique (avec un tutu), elle semble jouer avec un carré qui s'est détaché d'elle et qui est tombé au sol, dans une espèce de métaphore de la douleur physique qui est le corollaire inévitable de la danse classique. L'oeuvre est réalisée en technique mixte sur toile et combine photographie, art digital et peinture à l'acrylique (glacis laqués brillants et carrés en relief) ; il s'agit d'une pièce unique et elle est accompagnée d'un certificat d'authenticité. Elle est encadrée en caisse américaine noire (cf. photo 2 et 4)

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Georges DUMAS

Artiste confirmé Artiste confirmé
Best seller Best seller

58 fans

Aubervilliers (93), France métropolitaine

92 oeuvres

Depuis une dizaine d'années maintenant,Georges Dumas crée des "paintographies", mélange de peinture et de photographie. De la photographie, il conserve la prise de vue initiale, base indispensable, incontournable, de l'œuvre à venir. Il en conserve également, malgré toutes les manipulations successives effectuées ensuite sur l'ordinateur, la précision, la finesse et la qualité plastique qui la distinguent à coup sûr de la peinture autre qu'hyperréaliste. Pourtant, une paintography n'est pas une photographie, il s'agit d'une construction plasticienne qui fait douter le regard, qui pose la question de la nature de l'image qui est offerte aux yeux des spectateurs. Quelle part de l'œuvre a été captée par l’objectif, quelle part recréée par le travail logiciel?

Calques, couches, empilements : malgré son extrême lisibilité, une paintography est une construction complexe, fondée sur une succession d’écrans. L'étoffe ou la peau n'apparaissent jamais à nu, elles sont toujours couvertes par une matière qui fait autant écran que corps avec elles. Cette matière est elle-même occultée par des carrés qui semblent soit se détacher d’elle, soit se creuser en elle ; en évoquant les pixels à la base de toute image numérique, ces carrés rappellent que cette matière est un leurre, qu’elle est virtuelle…

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